《婚內(nèi)婚外》評(píng)論：婚外情的創(chuàng)新與失落

在當(dāng)今電視劇市場(chǎng)中，以婚外情為主題的作品早已屢見不鮮，名為《婚內(nèi)婚外》的劇集卻以其直白的題材設(shè)定令人關(guān)注。比起那些自詡為“新時(shí)代女性作品”的傳統(tǒng)出軌劇，該劇鮮明而勇敢地挑明了婚外情的主題。這樣的坦率似乎令觀眾倍感新鮮，同時(shí)也引發(fā)了對(duì)其內(nèi)容和形式的深思?！痘閮?nèi)婚外》這部劇是否能在眾多作品中脫穎而出，這其中既有它的創(chuàng)新元素，也藏著一些不容忽視的失落。

觀看《婚內(nèi)婚外》，無法忽視其對(duì)婚外情這一題材的全新呈現(xiàn)。雖然我們常常批評(píng)某些作品僅是“新瓶裝舊酒”，但該劇則在舊式婚外情的框架下，勇敢嘗試挖掘新穎的故事走向。這種努力不可否認(rèn)地展現(xiàn)了創(chuàng)作者的創(chuàng)新精神，真正做到了在眼花繚亂的出軌故事中打出一條與眾不同的道路。

盡管創(chuàng)新值得贊賞，但新鮮的事物卻不一定就好。劇中展現(xiàn)的內(nèi)容有時(shí)讓人感到凌亂，甚至透著些許的無厘頭。例如，劇中丈夫挖空心思不讓妻子工作這一情節(jié)，雖然意圖是展現(xiàn)男性對(duì)女性的控制欲，但觀眾卻難以理解其背后的邏輯關(guān)系。這樣的設(shè)定讓人難以產(chǎn)生共鳴，甚至引發(fā)了對(duì)角色思想的質(zhì)疑。

高希希導(dǎo)演的過往作品終歸是帶著小而美的氣質(zhì)，而本劇中的情節(jié)設(shè)計(jì)卻有些難以捉摸。寧悅這一角色的定位，讓她的控訴與無助成為該劇的一大亮點(diǎn)，但在如此膨脹的情緒之下，觀眾卻也難以領(lǐng)略到多層次的婚姻關(guān)系。明明是情感不合產(chǎn)生的矛盾，卻被簡(jiǎn)化為丈夫的控制與出軌，似乎將一個(gè)復(fù)雜的婚姻問題壓縮成了一條單線故事。在這樣的處理下，劇中每位角色的存在感更像是縝密邏輯下的工具，而非活生生的人。

不論是寧悅的疲憊與無奈，還是丈夫胡成的極端控制欲，劇中情節(jié)的設(shè)定都阻礙了真實(shí)情感的流露。與其說它是在演繹當(dāng)代婚姻的復(fù)雜與矛盾，不如說是在將人物設(shè)定成了棋子。在這個(gè)新奇的創(chuàng)意包裹下，整個(gè)故事的真實(shí)性和趣味性都顯得扭曲而生硬，讓人始終無法完全投入其中。

馮紹峰所飾演的胡成，似乎在劇中承載著所有控制欲的象征，但他的出軌故事則再也無法引起觀眾的關(guān)注。這樣的安排在故事推進(jìn)上未能達(dá)到較好的平衡，反而使得人物之間的互動(dòng)流于表面。情感的深度被剝奪，復(fù)雜的關(guān)系被過于簡(jiǎn)單地處理，留給觀眾的，更多是一種失落感，而不是更新的思考。

與歷年經(jīng)典的情感劇相比，《婚內(nèi)婚外》似乎并未能完全把握住婚外情這個(gè)敏感話題的精髓。對(duì)于想要審視當(dāng)代婚姻狀態(tài)，尋找其背后真實(shí)博弈的觀眾而言，這部劇提供了一個(gè)嶄新的視角，但同時(shí)，也讓人對(duì)其腳本及角色發(fā)展產(chǎn)生了質(zhì)疑。新鮮可能帶來眼前一亮，但在扎實(shí)的劇情與真實(shí)情感面前，這一切究竟能給觀眾留下一份怎樣的印象，仍然捉襟見肘。

通過對(duì)比馮小剛的經(jīng)典之作《一聲嘆息》，我們愈發(fā)能體驗(yàn)到一部劇集在探討出軌話題時(shí)的深度與真實(shí)。那種對(duì)人性、情感的剖析，是《婚內(nèi)婚外》所無法觸及的領(lǐng)域。顯然，在這個(gè)急于創(chuàng)新的作品中，缺失的是一種對(duì)人物內(nèi)心的共鳴與思考。

《婚內(nèi)婚外》嘗試著用新鮮的角度去表現(xiàn)陳舊的婚外情題材，然而其在表現(xiàn)深度和情感真實(shí)上的種種缺陷，又讓人感受到一絲失落。雖然創(chuàng)新總是值得贊賞，但在影視作品中，真正動(dòng)人的情節(jié)與深刻的人物描寫是最為重要的。對(duì)于這部劇，觀眾終究懷著復(fù)雜的情感，期待它能在隨后的劇集里繼續(xù)挖掘更為豐富而有趣的情感故事。